Бельгияның Гент қаласындағы Әулие Баво соборы фламанд суретшісі Ян ван Эйктің ерте Ренессанс кескіндемесінің ең ұлы шедеврі болып табылатын құрбандық үстелімен әлемге әйгілі. Екі жүз елу сегіз адам бейнесін бейнелейтін жиырма төрт панельден тұратын Гент алтарь туындысы әлемдік өнер тарихына өз дәуіріндегі ең ұлы туындылардың бірі ретінде енді.
Суретші ағайындылар
Гент құрбандық үстелінің тарихы 1417 жылы, Гент қаласының ауқатты тұрғыны Йос Вейдт оны екі ағайынды суретшілер Хуберт пен Ян ван Эйккамға өзінің үй часовнясы үшін тапсырыс берген кезде басталды, ол кейінірек ол болды. дәл осы шедевр қазір және орналасқан Әулие Бован соборы. Құжаттардан белгілі болғандай, тапсырыс беруші мен оның жұбайы Изабелла Борлут ұзақ ғұмыр кешіп, бала көрмей, қайтыс болғаннан кейін олардың жанының тыныштығы үшін дұға ететін ешкім болмайтынын түсініп, олардың орнын толтыруға тырысқан. осындай жомарт сыймен дұғалардың жоқтығы.
Тарихшылар мен өнертанушылар пікірі бойынша, үлкен ағасы - Губерт жұмыстың бастапқы кезеңінде ғана қатысқан, сондықтан авторлықҮлкен жұмыс оның інісі Янға ғана тиесілі. Оның өмірі туралы ақпарат өте аз. Оның Солтүстік Нидерландыдағы Маасеик қаласында дүниеге келгені белгілі, бірақ өмірбаяншылар бұл 1385-1390 жылдар шамасында болған болуы мүмкін деп есептей отырып, нақты күнді атау қиынға соғады.
Мақаланың басында автопортреті берілген Ян ван Эйк үлкен ағасы Хубертпен сурет өнерін үйреніп, 1426 жылы қайтыс болғанға дейін онымен бірге жұмыс істеді. Оның тәлімгері оның ең үздік суретшілердің бірі ретінде замандастарының арасында үлкен жетістікке жеткені белгілі, бірақ олардың ешқайсысы күні бүгінге дейін сақталмағандықтан, оның шығармаларына баға бере алмаймыз. Янға келетін болсақ, оның талантын сол кездегі ең бай меценат - Бургундия герцогы Филипп II бағалады, ол оны өзінің сарай суретшісі етті және жомарт алымдарды аямады. Ян ван Эйк кейбір деректер бойынша 1441 жылы, ал кейбір деректер бойынша 1442 жылы қайтыс болған. Джос Вейдт өзінің туған жері Гентке жақсылық жасағысы келіп, оған бұрылды.
Ян ван Эйк: Гент құрбандық үстелі. Сипаттама
Қарастырылып отырған құрбандық үстелі полиптих, яғни екі жағы боялған бөлек панельдерден тұратын үлкен бүктеме. Дизайн оны ашық және жабық түрде көруге мүмкіндік береді. Оның жалпы биіктігі үш жарым, ал ені бес метр. Бұл әсерлі құрылымның салмағы бір тоннадан асады.
Құрбандық үстелінің қанаттарында және оның орталық бөлігінде бейнеленген көріністер библиялықсюжеттер, оларды католиктер түсіндіретін пішінде. Көрермен назарына Адам атаның құлауынан басталып, құрбандық шалу мен Тоқтыға табынумен аяқталатын Ескі өсиет пен Жаңа өсиет суреттерінің сериясы ұсынылады. Жалпы композицияда клиент пен оның әйелінің өте шынайы портреттері де бар.
Фотосы осы мақалада берілген Гент құрбандық үстелі өте күрделі дизайн. Оның жоғарғы орталық бөлігінде тағында отырған Әке Құдайдың мүсіні бейнеленген. Ол күлгін діни халат пен папалық диадеманы киеді. Сандықтың сәнін келтіретін алтын лентада «Сабаот» сөзін оқуға болады - бұл бүкіл әлемді Жаратушы Құдайдың есімі. Оның екі жағында Мария Мәриям мен Шомылдыру рәсімін жасаушы Жақия бейнеленген. Одан әрі сол деңгейде музыкалық аспаптарда ойнап жүрген періштелер, ең соңында, шетінде Адам мен Хауа ананың жалаңаш мүсіндері бейнеленген.
Төменгі бөлігінде Иса Мәсіхті бейнелейтін Қасиетті Тоқтыға табыну көрінісі бар. Оған төрт жақтан библиялық кейіпкерлерден және кейінгі кезеңде Құдайды мадақтаған әулиелерден тұратын шерулер жіберіледі. Олардың ішінде пайғамбарлардың, елшілердің, ұлы шейіттердің және тіпті ақын Вергилийдің фигуралары оңай болады. Төменгі қатардың бүйір қанаттары да әулиелердің шерулерінің бейнелерімен қапталған.
Кейіпкерлердің шынайы суреттері
Құрылу тарихы жеке тапсырыспен байланысты Гент алтарьі сол жылдардағы дәстүр бойынша өз панноларында ақшасына жасалған адамдардың бейнесін сақтап қалды. Бұл Йос Вейдт пен оның әйелі Изабелла Борлуттың портреттері,Көрермен оларды есік жабылған кезде ғана көретіндей етіп жазылған. Суреттердің екеуі де, қалған фигуралар да таңғажайып шынайылықпен жасалған және бізде тірі адамдардың портреттік ерекшеліктері бар екеніне күмән келтірмейді.
Айта кетейік, Ян ван Эйктің барлық жұмыстарында және олардың бүгінде жүзден астамы бар, бөлшектердің мұқият өңделуі таң қалдырады, әсіресе макрофотографияны қолдану арқылы жасалған репродукцияларда байқалады. Гент құрбандық үстелі мұның жарқын көрінісі бола алады. Шомылдыру рәсімін жасаушы Иоаннның суретіне қарап, оның қолында ұстаған кітаптың беттерінде жеке әріптерді шығару оңай болатындай егжей-тегжейлі жазылғанына көз жеткізу жеткілікті. Суретші ағасы қайтыс болғаннан кейін он алты жыл бойы өзі жасаған Жент алтарьін (1426-1442) нақтылауды және жеке фрагменттермен толықтыруды жалғастырғаны белгілі. Ян ван Эйк, бұл жұмыс өз дәуірінің ең жақсы суретшілерінің қатарын алып келді.
Теңдессіз оқиға
Джан ван Эйктің «Гент алтарь» фильмінде бірнеше қызықты телехикаялар түсіруі мүмкін оқиға бар. Зерттеушілер шедеврдің алты жүз жылдық тарихында шедеврмен он үш қылмыс байланысты болғанын есептеді. Оны бірнеше рет ұрлап әкетті, жасырын және ашық түрде алып шықты, сатуға, тартуға, өртеп жіберуге және жаруға әрекеттенді. Ол мұражайларға қойылып, жасырынған жерлерге жасырылған. Бірақ тағдырдың жазуы болар, қаншама сынақтардан кейін оның туған жері Гентте қыдырған шеңбері жабылып, әлі күнге дейін сол жерде қалды.
Діни соғыстар дәуірі
1432 жылдан кейін жұмысқұрбандық үстелі аяқталды, ол жиырма сегіз жыл бойы тынығуда болды, приходтардың діни сезімін оятты. Бірақ 1460 жылы шағын және сол кезге дейін тыныш Фландрия католиктер мен протестанттар арасындағы қанды шайқастардың сахнасына айналды, олар бітіспес күреске кірісті.
Бұл соғыста протестанттар жеңіске жетті, бұл құрбандық үстелі үшін алғашқы ауыр сынақ болды. Шындығында, Кальвиннің ізбасарлары - жалынды иконокластар және олар қаланы басып алып, католиктік соборларды аяусыз талқандауға кірісті, барлық діни бейнелерді, соның ішінде картиналар мен мүсіндерді жойды. Құрбандық үстелін құтқарған жалғыз нәрсе - оның уақытында бөлшектелуі және собор мұнарасының бөліктеріне жасырылуы болды, ол үш жыл бойы сақталды.
Құмарлықтар басылып, вандализм толқыны басылғанда, жеңімпаздар ақыры Гент құрбандық үстелін тауып, оны британдықтардың әскери көмегі үшін алғыс ретінде Елизавета патшайымға ұсынуға кірісті. Жос Вейдт мұрагерлерінің тек католиктер арасында ғана емес, сонымен қатар олардың діни қарсыластары арасында да ықпалды адамдар болып шығуы ғана жәдігерді мәжбүрлі иммиграциядан құтқарды.
Олар үлкен қиындықпен бұл кәсіптің алдын алды. Құрбандық үстелі Англияға бармады, бірақ кальвинистер оны соборда сақтауға да рұқсат бермеді. Нәтижесінде, ымыра табылды - бөлек фрагменттерге бөлшектелген, ол картиналар жинағы сияқты, қала әкімдігін безендірді, бұл оған ең жақсы нұсқа болды, өйткені бұл қауіпсіздікті қамтамасыз етті.
1581 жылы Гентте діни негіздегі қантөгіс қайтадан басталды, бірақ бұл жолы әскери сәттілік протестанттарды сатып жіберді. Солтүстіктен айырмашылығыНидерланды, Фландрия католиктік болды. Осы оқиғаның арқасында Ян ван Эйктің Ghent Altarpiece бастапқы орнына оралды. Бұл жолы ол Еуропаны аралаған Австрия императоры Иосиф II Гентке келгенге дейін екі жүз жыл бойы алаңдамады.
Қорланған пәктік
Мынау қырық жастағы, мүлде кәрі емес кісі сұмдық сұмдық, екіжүзді болып шықты. Оның пәктігі Адам мен Хауа ананың жалаңаш бейнелерін көргенде ренжіді. Осындай жоғары мәртебелі моральистпен қарым-қатынасты бұзбау үшін бей-берекет бейнелері бар есіктер бөлшектеліп, бұрынғы иесінің мұрагерлерінің үйіне тапсырылды.
Айтпақшы, алға қарайтын болсақ, салыстырмалы түрде жақын уақытта, 1865 жылы жоғары лауазымды шенеуніктердің арасында тағы бір моральдық күрескер болғанын атап өткен жөн. Оның өтініші бойынша Адам ата мен Хауа ананың ескі бейнелері жаңаларымен ауыстырылды, оларда адамзаттың ата-бабалары ойға келмейтін аю тәрізді терісін киіп көрсетті.
Наполеон басып алды
Келесі бақытсыздық 1792 жылы Гент құрбандық үстелінің басына келді. Сол кезде қаланы басқарған наполеондық сарбаздар оны салтанатты түрде бұзып, орталық бөліктерін Парижге жіберіп, Луврға қойылған. Оларды көрген Наполеон қатты қуанып, толық жиынтыққа ие болғысы келді.
Алайда, осы уақыт ішінде саяси жағдай өзгерді және шет елде ұнағанның бәрін басып алу мүмкін болмады. Содан кейін ол Гент билігіне құрбандық үстелінің жетіспейтін бөліктерінің орнына Рубенстің бірнеше картиналарын ұсынды, бірақ оны алды.бас тарту. Бұл дұрыс шешім болып шықты, өйткені 1815 жылы Наполеон құлағаннан кейін құрбандық үстелінің ұрланған бөліктері Әулие Баво соборындағы лайықты орнына қайтарылды.
Собордың Викарының күнәсі
Бірақ оның келеңсіз оқиғалары мұнымен де бітпеді. Оларға собордың викары жаңа серпін берді. Бұл дін қызметкерінің Құдайдың сегізінші өсиетінде мәселе болғаны анық: «Ұрлық жасама». Азғыруға мойынсұнып, ол панельдердің бір бөлігін ұрлап алып, оларды коллекционер Соллимен бірге Пруссия королі Фридрих Вильгельм III-ге қайта сататын ежелгі Нивенхосқа сатты, ол ұрланған заттарды өзінің Кайзер мұражайында көрсетуден тартынбады.
Бірінші дүниежүзілік соғыстың басында Бельгияға кірген немістер Генттен құрбандық үстелінің қалған бөліктерін іздеуге кірісті. Бақытымызға орай, Әулие Баво соборының каноны ван ден Хейн жоспарланған тонаудың алдын алды. Ол өзінің төрт көмекшісімен Гент құрбандық үстелін бөлшектеп, оны 1918 жылға дейін сақталатын қауіпсіз кэшке бөлшектеп жасырды. Соғыс аяқталғаннан кейін Версаль келісімінің талаптары негізінде Пруссия королі сатып алған ұрланған атақ-даңқылар өз орындарына қайтарылды.
Орындалмайтын шығын
Бірақ шытырман оқиғалар әрқашан жақсы аяқтала бермейді. 1934 жылы тағы бір ұрлық болды. Содан кейін түсініксіз жағдайда әділ билердің шеруі бейнеленген құрбандық үстелінің жапырағы жоғалып кетті. Бұл 11 сәуірде болып, жеті жарым айдан кейін Жент қаласының құрметті тұрғыны Арсен Күдертір өлім төсегінде жатып, ұрлық жасаған өзі екеніне өкініп, тіпті қай жерді де көрсеткен.ұрланған заттарды жасырған. Дегенмен, көрсетілген кэш бос болды. Жоғалған туынды ешқашан табылмады, ал жетіспейтін туынды көп ұзамай суретші ван дер Векен жасаған көшірмеге ауыстырылды.
Өлім алдында
Бірақ оның тарихындағы ең қарқынды кезең Екінші дүниежүзілік соғыс жылдарымен байланысты. Бельгиялық фашистер Гитлерге лайықты сыйлық бергісі келді. Біраз ақылдаса келе, Ян ван Эйк өз қаласын безендірген шедеврді сыйға тарту туралы шешім қабылданды. Гент құрбандық үстелі тағы да бөлшектеліп, жүк көліктерімен Францияға жеткізілді, ол Пау сарайында біраз уақыт сақталды.
1942 жылдың қыркүйегінде неміс қолбасшылығы шыдамсыздық танытып, құрбандық үстелін оларға беруді тездетуді талап етті. Осы мақсатта ол сол кезде Германияға жөнелтілетін мұражайлық құндылықтардың үлкен партиясы жиналып жатқан Парижге жеткізілді. Экспонаттардың бір бөлігі Линцтегі Гитлер мұражайына, ал екіншісі Герингтің жеке коллекциясына арналған. Құрбандық үстелі Баварияға жеткізіліп, Нойшванштейн сарайына қойылды.
Ол сонда соғыстың соңына дейін болды, 1945 жылы неміс қолбасшылығы өнер қазыналарын Зальцбургтің қараусыз қалған шахталарына көмуге шешім қабылдағанға дейін. Осы мақсатта өнер туындылары салынған жәшіктер және олардың ішінде Гент құрбандық үстелі орналасқан жәшіктер терең жер астына жасырылған. Алайда, көктемде, Үшінші рейхтің күйреуі сөзсіз болған кезде, Розенбергтің штаб-пәтері оларды жою туралы бұйрық алды.
Жүздеген шедеврлердің тағдыры жарылыстан бірнеше минут бұрын шешілді, бұл тамаша операциядан кейін шахтаны австриялық басып алған кезде.партизандар. Олардың ерлігінің арқасында көптеген ескі шебер картиналар сақталған, олардың арасында Ян ван Эйк есімді суретшінің туындысы. Ғажайып түрде өлімнен аман қалған Гент құрбандық орны Мюнхенге жеткізілді, содан кейін Генттегі туған жеріне кетті. Алайда ол тек қырық жылдан кейін, 1986 жылы Әулие Баво соборында өзінің лайықты орнын алды.
Мұражай қаласы
Бүгінгі таңда Бельгияның салыстырмалы түрде кішкентай қаласы Гент екі ұлы суретшінің есімімен дәріптеледі - өзінің өлмейтін «Тил Уленшпигель» суретін салған Шарль де Костердің және Гент құрбандық үстелін жасаған Ян ван Эйктің есімдері. Көркемдік құндылығы жоғары бұл туындының сипаттамасын барлық нұсқаулықтардан табуға болады.
16 ғасырға дейін Парижден кейінгі екінші ірі Еуропа қаласы болған Гент бүгінде бұрынғы маңыздылығын жоғалтты. Оның халқы бар болғаны 240 мың адам. Сондықтан бельгиялықтар қала-мұражайдың қалыптасқан имиджін, барлық дәуірлер мен қауіп-қатерден аман өткен атақты құрбандық үстелінің сақтаушысы, сондай-ақ қалалық бейнелеу өнері мұражайында қойылған әр дәуірдегі суретшілердің туындыларын сақтауға тырысуда.
